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Synthèse
à la compréhension de ce marché
Détail du contenu
Informations
- Nombre de pages : 30 pages
- Format : Version digitale et PDF
- Dernière mise à jour : 05/04/2021
Sommaire et extraits
1 Synthèse du marché
1.1 Définition et périmètre d'étude
Un festival désigne une manifestation organisée dans l’objectif de se rassembler pendant un ou plusieurs jours dans un environnement festif et autour d'une activité relative à l’art, au spectacle ou aux loisirs. Il s’inscrit dans le secteur plus général de l’événementiel culturel.
L'étude traite de toutes les formes de festivals, avec un focus particulier sur les festivals de musique qui sont les plus répandus et les plus fréquentés. En effet, en France 55% des festivals organisés en 2018 étaient des festivals de musiques actuelles.
Le marché mondial des festivals connaît un essor croissant qui repose notamment sur le succès des festivals de musique qui ne cesse de se renforcer depuis les années 50. On note tout de même un ralentissement de la croissance au niveau européen en 2019.
Le marché français des festivals de musique s’aligne sur la tendance mondiale en enregistrant une hausse du nombre de festivaliers de 26% entre 2016 et 2019 pour les 100 plus grands festivals. Certains grands groupes, comme Vivendi ou Live Nation, ont ainsi investit dans des festivals de musique ces dernières années.
La pandémie du Covid-19, qui s’est accompagnée d’une interdiction soudaine des festivals, a cependant paralysé l’ensemble du marché et donc remis en question ce dynamisme tant à l’échelle mondiale que nationale.
1.2 Evolution du marché européen des festivals de musique
En ****, une étude de Festicket souligne la croissance du marché mondial comme européen des festivals de musique [***]. En tant que leader européen des plateformes de réservation et voyages de festivals de musiques, Festicket a mené une estimation du marché entre **** et **** (***). L'estimation repose sur un TCAM de **% environ, ...
1.3 La croissance du marché français avant la crise du Covid-19
Il est très difficile de donner une taille de marché globale des festivals tant ces derniers sont divers : leurs ressources sont assez diverses et dépendent du type de festival et de leur envergure. Ainsi, les plus gros festivals ont davantage de ressources propres (***) alors que les plus petits ont ...
1.4 L'impact de la crise du Covid-19
Un secteur très fortement affecté :
Selon Francefestivals, les retombées économiques négatives directes (***) sont entre *** M€ et *** M€ pour les festivals de musique entre avril et août ****.
Focus sur les grands festivals de musiques actuelles :
Selon Tous les Festivals, sur *** festivals interrogés, **% ont été annulés en ...
2 Analyse de la demande
2.1 Profil du public des festivals en France
Une étude Publicis pour Francefestivals a été menée auprès de *** festivals du spectacle vivants, par le biais de ** *** questionnaires. **% des événements sur lesquels l'enquête a été menée sont des événements à dominance musicale, le reste correspond à d'autres domaines (***).
Répartition hommes / femmes : On note une majorité ...
2.2 Modalités de fréquentation des festivals
Renouvellement et fidélité du public : la plupart des participants sont plutôt des fidèles puisqu'ils ont au moins participé une fois (***) mais le renouvellement du public reste élevé avec **% des visiteurs en moyenne.
Taux de première participation à un festival France, ****, en % Source: ****
On note tout de même ...
2.3 Qu'est-ce qui motive les participants ?
La programmation est un élément majeur de la motivation chez bon nombre de participants, mais celle-ci n'explique pas tout car **% des participants ne connaissent pas les artistes avant de participer.
D'autres critères expliquent alors cette dernière, notamment des critères sociaux et de défoulement : être avec des ...
2.4 Focus sur les festivals de musique
Tous les Festivals propose un bilan des *** festivals les plus fréquentés en ****. Ne sont pris en compte que les festivals payants de musique actuelles, ayant accueilli plus de ** *** personnes en moins de ** jours (***).
Le nombre de festivaliers dans les *** plus grands festivals de France augmente de plus de * % par ...
3 Structure du marché
3.1 Organisation de la filière
Schéma simplifié traditionnel de la chaîne de valeur des festivals
Le producteur crée le spectacle / festival en collaboration avec les artistes. Il s'occupe notamment de la communication et du concept du festival et prend le risque financier en investissant dans le festival (***).
Olympia Prod est par exemple la ...
3.2 Segmentation et dynamique des acteurs
Les liens capitalistiques entre les grands groupes et les principaux festivals de musiques actuelles :
En ****, une étude étudie la présence de certains grands groupes dans le secteur des festivals de musique actuelle.
De nombreux rachats de de festivals s’inscrivent dans le cadre d’une stratégie globale de groupes ...
3.3 Répartition des festivals par régions et par date de début
Répartition géographique des festivals recensés par le Ministère de la Culture
France métropolitaine, ****, en nombre de festivals
Source: ****
Si l'on observe la carte, les zones qui ont le plus de festivals sont les régions de la moitié Sud et l'Ile de France. La forte concentration ...
3.4 Analyse des festivals de musiques actuelles les plus fréquentés
Âge moyen des festivals :
Environ **% des *** plus grands festivals de musiques actuelle en France ont été créés il y a moins de ** ans.
On note tout de même une bonne longévité de certains festivals qui jouent sur la notoriété acquise au fil du temps pour perdurer. La ...
4 Analyse de l'offre
4.1 Typologie des festivals
Le Ministère de la Culture recense plus de * *** festivals en France (***), dont * *** sont des festivals de musiques actuelles.
Répartition des festivals par domaines France, ****, en % Source: ****
On note ainsi la domination des festivals de musiques actuelles, qui représentent plus de la moitié des festivals. Les autres types de ...
4.2 Analyse des principales recettes et dépenses des organisateurs de festival
Francefestivals dresse un rapport d'activité sur l'année **** en analysant un échantillon de festivals.
Répartition des principales dépenses des festivals (***)
Les aspects artistiques et techniques dominent, représentant plus de la moitié des dépenses.
Répartition des dépenses festivalières par type (***) France, ****, en % Source : Francefestivals NB ...
4.3 Analyse de la tarification
L'étude de Francefestivals rend également compte de la politique de tarification des festivals. ** % des festivals sont ainsi payants dans l'étude de FranceFestivals, mais l'on note selon Le Point qu'il existe de nombreux festival gratuits (***) ou semi-gratuits.
Type de tarification :
Peu de festivals pratiquent des tarifs uniques : la plupart pratiquent ...
5 Règlementation
5.1 Réglementation
L'organisation d'un festival est soumise à certaines réglementations et obligations légales :
effectuer une déclaration ou une demande d'autorisation auprès de l'autorité compétente si le festival a lieu en espace public et/ou s'il rassemble plus de * *** personnes demander des autorisations supplémentaires en cas d'installation de buvette ...
6 Positionnement des acteurs
6.1 Positionnement
- Vivendi
- Fimalac Entertainment
- Live Nation France
- Ticketmaster France
- Morgane Groupe
- Sony Music Entertainment France
- Auditoire (Omnicom Experiential Group)
- Novelty Magnum Dushow Groupe
- Du Show
- TF1 Production
- Videlio
- Shortcut Events
- Radical Production
- Maestria Events
Liste des graphiques
- Taux de première participation à un festival
- Intention de participation aux différents spectacles des festivals
- Avec qui va t-on au festival ?
- Répartition hommes - femmes des festivaliers
- Origine géographique des participants à un festival
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- Vivendi a cédé Editis à International Media Invest pour 653 millions d'euros (en incluant les dettes).
- Vivendi possède 59,74 % du capital du groupe Lagardère.
- Autres actionnaires importants du groupe Lagardère: Qatar Holding LLC (11,52 %), Arnaud Lagardère (11,11 %) et Financière Agache (7,97 %).
Vivendi prend le contrôle de Lagardère : "Un grand changement" - 22/11/2023
- Vivendi prend officiellement le contrôle de Lagardère le 21 novembre.
Vivendi détient désormais 57,95% du capital de Lagardère et ses 50,50% de droits de vote. - Le chiffre d'affaires de Vivendi passe de 9,6 milliards d'euros à 16,5 milliards.
- Le poids de l'international atteint 63 % des revenus de Vivendi (contre 54 % précédemment).
- Les effectifs de Vivendi grimpent de 38.300 à 65.700 collaborateurs.
- Bernard Arnault est actionnaire à 7,7% de Lagardère via Financière Agache.
Fimalac écume les expositions blockbusters - 18/10/2023
- Fimalac Entertainment a un chiffre d'affaires de 450 millions d'euros et emploie 530 personnes.
- Le groupe gère 5 théâtres à Paris et 22 scènes de type Zénith en régions.
- L'exposition "Titanic" a attiré 300 000 visiteurs tandis que "Harry Potter" a réuni 600 000 personnes à Paris.
- Encore Production, une entreprise intégrée à Fimalac Entertainment en 2014, a mis en place 40 expositions immersives en trois ans, attirant chaque année entre 2 et 3 millions de spectateurs.
- Encore Productions réalise un chiffre d'affaires de 20 millions d'euros et organise 2 000 événements sur 500 jours d'expositions par an.
- Les expositions "Imagine Van Gogh", "Imagine Picasso" et "Imagine Monet" coûtent 1,5 million d'euros et sont généralement amorties à la troisième étape de leur tournée.
- Elles sont présentées dans le monde entier.
- L'exposition "Van Gogh" a attiré 350 000 entrées à Buenos Aires en 2022.
- Sur 15 millions d'entrées pour des expositions sur Van Gogh dans le monde entier, 3 millions ont été comptabilisées par Encore Productions.
- "Small is beautiful", une coproduction d'Encore Productions avec Fever, a déjà séduit le public à Paris, Londres, New York, Bruxelles.
- L'exposition "Imagine Picasso", qui ouvre le 17 novembre à Zurich, tournera en 2024 à Riyad, à Tokyo, Sydney et Melbourne.
- Les expositions immersives produites par Fimalac Entertainment et Encore Productions sont présentées dans le monde entier, de l'Australie aux Philippines, du Japon à l'Arabie saoudite, en passant par la Suisse et la Pologne.
Entreprises citées dans cette étude
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