Synthèse

le marché du manga - France

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Informations

Nombre de pages : 30 pages
Format : Version digitale et PDF
Dernière mise à jour : 25/04/2024

Détail des mises à jour

Sommaire et extraits

1 Synthèse du marché

1.1 Définition et périmètre d'étude

Les mangas sont des livres, à mi-chemin entre la bande dessinée et le comics américain. Catégorie à part entière, un manga est reconnaissable à des caractéristiques qui le distinguent de la bande dessinée franco-belge traditionnelle :

La lecture se fait de droite à gauche,
Les dessins sont généralement laissés en noir et blanc,
Ils sont souvent publiés épisode par épisode.

Nés au Japon pendant l’ère Meiji, modernisatrice et nationaliste, les premiers mangas s’inspirent des dessins caricaturistes européens et sont publiés dans les journaux. Influencés ensuite par les comics américains d’après-guerre, les mangakas commencent à dessiner leurs mangas sous la forme qu’on leur connaît actuellement. Importés en France à partir des années 1980 et traduits par la maison Glénat, ils connaissent un succès croissant avec des titres iconiques tels que Dragon Ball et One Piece. Les maisons d’édition, françaises majoritairement, s’installent et s’accaparent le marché progressivement. Les éditeurs publient des tomes, qui rassemblent des chapitres publiés au Japon de manière hebdomadaire le plus souvent. Habituellement, l’histoire d’un manga se décompose en arcs racontés sur plusieurs chapitres.

Cependant, il faut distinguer des sous-genres au sein des mangas. Les plus communs, avec leur public cible, sont :

Les Shônen (garçons de moins de 15 ans – action et aventure)
Les Seinen (adolescents de 15 à 24 ans – action et psychologie)
Les Shôjo (filles de 10 à 18 ans – romance)
Les Josei (femmes adultes – romance et action)

De nombreux enjeux touchent le marché des mangas en France, comme la prédominance croissante du numérique pour les livres, bandes dessinées, etc., qui rend l'accès gratuit à des versions piratées des mangas et menace l'écosystème. La mission principale des nouveaux mangas est de séduire la nouvelle génération, née après 2000 et 2010, et perpétuer l'engouement qui avait été créé chez les générations précédentes ; le défis semble pour l'instant réussi, puisque le marché français en valeur a doublé de 2020 à 2022.

2 Analyse de la demande

3 Structure du marché

4 Analyse de l'offre

5 Règlementation

6 Positionnement des acteurs

6.1 Segmentation des acteurs

Shûeisha
Pika Édition
Kana Editions (Dargaud Media Participations)
Kurokawa Univers Poche (Editis)
Kazé Crunchyroll
Ototo Euphor
Delcourt Groupe - Soleil Manga
Nobi Nobi Pika Editions
KiOon
Komikku Éditions
Delsol Diffusion
Interforum (Editis Groupe)
Scantrad
Jaimini’s Box
Media Participations
Bamboo Edition
Mangas.io

Liste des graphiques

Valeur des ventes en milliards de Yens sur le marché japonais du manga
Valeur des ventes en milliards de Yens sur le marché japonais du manga, segmentation entre les ventes numériques et papier.
Evolution des ventes de mangas papier par canal de distribution
Différence de profils dans les marchés de l'édition
Profils des acheteurs de mangas par genre
Pourcentage d'une classe d'âge ayant lu un type de manga au cours de l'année 2020 - parmi les lecteurs de manga.
Répartition et évolution des lecteurs de mangas et comics par tranche d'âge
Répartition et évolution des lecteurs de mangas/comics par sexe
Ventes des trois principaux genres de manga
Taux de consommation de livres numériques en fonction du caractère légal de la consommation
Pourcentage de lecteurs de manga déclarant avoir lu en 2021 un manga, en fonction du format
Pourcentage de consommateurs de bande dessinées déclarant en 2021 vouloir augmenter leur consommation via un format numérique
Evolution de la Recherche "Crunchyroll"
Moyenne des Trends google trends "manga"
Répartition du prix d'un manga
Répartition des ventes en valeur du secteur du manga en 2019
Evolution du chiffre d'affaires du segment des mangas
Répartition en % du chiffre d'affaires du sous-secteur BD/MANGA
Evolution de la part de marché du sous-secteur BD/Mangas au sein du secteur Littérature

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Dernières actualités

BD : comment Delcourt poursuit son ascension dans l'univers de la bande dessiné - 24/01/2024

Le groupe Delcourt-Soleil a dépassé la barre des 100 millions d'euros de chiffre d'affaires pendant la période Covid.
Delcourt-Soleil est le troisième acteur du marché de la bande dessinée, détenant 10% du marché.
Glénat, son rival, détient 13% du marché.
Le leader Média-Participations détient 20% du marché.
Delcourt publie 700 titres chaque année.
50% de ces titres sont des mangas.
Le marché de la BD a triplé en quatre ans.
Delcourt a acheté Soleil en 2011 et Tonkam en 2014.
Delcourt détient Delsol, une société de diffusion qui fournit des services pour une vingtaine d'éditeurs BD.
En 2021, Delcourt a été le premier à s'intéresser à la BD coréenne.
La série "Solo Levelling" s'est vendue à 1,5 million d'exemplaires.
La série "Les Légendaires" de l'éditeur est son best-seller avec dix millions d'albums.

Mangas.io : 2 millions d'euros et veut devenir le « Spotify du manga » en France - 14/12/2023

Levée de 2 millions d'euros par la plateforme de lecture en ligne Mangas.io.
Entreprise créée en 2020.
La France est le deuxième marché mondial pour les mangas, derrière le Japon.
Mangas.io a signé des accords avec 30 éditeurs, dont 20 francophones.
Mangas.io reverse 70 % des recettes aux éditeurs.
La start-up compte une douzaine de salariés. 200.000 utilisateurs inscrits sur la plateforme Mangas.io.
La société n'est pas encore rentable mais a triplé ses revenus en un an et vise le million d'euros en 2024.
Accords de distribution signés avec SNCF et Cafeyn en 2023.

Webtoon : la plateforme française Ono de Media participation s'allie à un studio coréen - 29/11/2023

Ono est la plateforme du troisième acteur français dans le domaine de l'édition, Média-Participations.
Ono s'implante sur le territoire originel du webtoon.
Onovient de s'allier à Kenaz, le plus grand producteur indépendant de webtoons en Corée du Sud Création d'une joint-venture détenue à 50/50
Kenaz collabore avec plus de 400 créateurs mondialement.
Kenaz fournit des contenus à divers clients internationaux, dont Piccoma (Kakao), Webtoon (Naver), Apple Books (Japon et Etats-Unis) et ByteDance (TikTok) en Chine.
Ono prévoit de produire des webtoons en France dans les prochains mois.
Les frais de traduction et de lettrage du coréen vers le français sont trois fois plus élevés que l'achat de droit pour Ono.
La plateforme Ono, lancée il y a huit mois, revendique plus de 250 000 téléchargements.
Ono a pour ambition de devenir le troisième acteur majeur du secteur en Europe, derrière Naver et Piccoma.
Le total du catalogue de séries webtoons sur Ono s'élèvera à 300 d'ici à la fin de l'année.
Ono a racheté une cinquantaine de séries à Verytoon et une centaine à Delitoon.
Ono prévoit de proposer des mangas sur leur plateforme dès le début de l'année prochaine.

Saône-et-Loire : Bamboo Edition fête ses 25 ans - 14/09/2023

Création de Bamboo Edition : il y a 25 ans par Olivier Sulpice
Reconnaissance de la maison d'édition : début des années 2000 avec la sortie de la serie "Les Profs"
Publication de la série de BD "Les Sisters" : 2008
Adaptation de "Les Sisters" en série d'animation : 2017 par Bamboo Edition
Diffusion de "Les Sisters" : sur M6, Canal+ et Gulli puis Netflix
Création de Bamboo Films : il y a 4 ans par Olivier Sulpice et Matthieu Zeller
Achat de la maison d'édition "Les aventuriers de l'étrange"
Groupe Bamboo : environ 70 collaborateurs dont une dizaine de free-lances
Groupe Bamboo composé de cinq entreprises : Bamboo Edition, Fluide Glacial, Drakoo, Bamboo Films et une holding
Chiffre d'affaires du groupe Bamboo en 2022 : 34 millions d'euros

Media Marticipation: Ono, le Français qui veut devenir le numéro trois européen du webtoon - 13/07/2023

Compétition entre les plateformes Piccoma (Kakao) et Webtoon (Naver) pour dominer le marché du webtoon en France.
La plateforme Ono, appartenant à Media-Participations (Dargaud, La Martinière, Dupuis), vise à devenir le numéro trois français du webtoon
La plateforme Ono, qui a fusionné avec Webtoon Factory, dispose d'un budget de développement de près de 15 millions d'euros.
Ono, qui a été lancé il y a 4 mois, possède 125 000 téléchargements et ambitionne d'atteindre le million en trois ans.
Webtoon revendique 2 millions d'utilisateurs actifs mensuels, tandis que Piccoma a franchi le cap du million d'inscrits.
Ono actuellement dispose de 150 séries dans son catalogue qui est constitué à 100% de webtoons.
Izneo, une autre application de bande dessinée franco-belge numérique, sera exploitée en parallèle avec Ono.
La monétisation des contenus d'Ono se fait par la vente de crédits de lectures (les "coins").

Les éditeurs de BD lancent leurs propres plateformes de webtoons - 06/04/2023

Média-Participations et Ankama ont lancé leurs propres plateformes de webtoons, Ono et AllSkreen.
Leader du marché en France : Piccoma (filiale du groupe coréen Kakao) a investi environ 10 millions d'euros pour son lancement en France
Piccoma compte un million de lecteurs et propose près de 300 séries.
Piccoma a généré près d'1 million d'euros de dépenses chez ses lecteurs au premier trimestre 2023, tandis que Naver Webtoon a généré 2,1 millions d'euros.
Le marché du manga représentait 350 millions d'euros en 2022.

Entreprises citées dans cette étude

Cette étude contient un panorama complet des entreprises du marché avec les derniers chiffres et actualités de chaque entreprise :

Shûeisha

Pika Édition

Kana Editions (Dargaud Media Participations)

Kurokawa Univers Poche (Editis)

Kazé Crunchyroll

Ototo Euphor

Delcourt Groupe - Soleil Manga

Nobi Nobi Pika Editions

KiOon

Komikku Éditions

Delsol Diffusion

Interforum (Editis Groupe)

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Ajouts et mises à jour

14/12/2023 - Ajout des informations de l'entreprise Mangas.io
14/09/2023 - Ajout des informations de l'entreprise Bamboo Edition
06/04/2023 - Ajout des informations de l'entreprise Media Participations
05/02/2023 - L'étude a été complètement mise à jour par un analyste Businesscoot. En plus de cette revue complète, des éléments sur l'évolution du marché japonais, sur l'âge des consommateurs français, ainsi que sur la transition de la demande vers le support numérique, ont été ajoutés.